Opzioni 300 mila


A lasciarlo vagheggiare è la circostanza per cui in Riccardino l'ultimo romanzo di Montalbano, pubblicato a luglio, oltre mila copie vendute, ndr Camilleri ha fatto comparire un personaggio che nella prima stesura del è denominato "Andrea Camilleri" e "l'Autore" nella seconda del A Salvo Montalbano questo Camilleri scrittore ma anche scritto ricorda di essere considerato dalla critica come un autore "di genere.

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Anzi, di genere di consumo": da supermercato. La fantascienza invece è alla sua portata: non va quindi escluso che, tolte le complesse stratificazioni giocose di tali dialoghi fantastici, da lettore l'Andrea Camilleri vero e proprio si sia a suo tempo divertito con la pagina in cui il protagonista di Opzioni finisce in pasticci tanto inestricabili da consigliargli di scrivere una lettera direttamente al suo autore, Robert Sheckley, per supplicarlo di opzioni 300 mila salvato.

In Riccardino invece il supplice è l'Autore: telefona per sette volte al suo Personaggio e gli manda un fax.

Vuoi fare pubblicità su questo sito? Colpo da maestri del crimine, alla Diabolik, in un hotel a cinque stelle di Forte dei Marmi Lucca dove un ladro, o ladri professionisti, hanno portato via una cassaforte dove veniva custodito un pregiatissimo orologio vintage, marca Patek Philippe, del valore di circa Vittima del furto una coppia di turisti tedeschi in vacanza in Versilia.

Il Personaggio risponde al telefono, ma di malavoglia; scrive a sua volta un fax, dedica all'Autore una nota ironica in una lettera-appunto che scrive per sé stesso e infine gli lascia un messaggio nella segreteria telefonica.

Queste conversazioni fra Autore e Personaggio dove mai si svolgeranno, all'interno opzioni 300 mila all'esterno del libro? Sotto quale cielo narrativo?

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L'omaggio di Sellerio e Herlitzka a Camilleri Alla fondatrice Elvira, aveva consegnato nel il libro terminale della saga del commissario Montalbano, perché fosse pubblicato postumo.

Lo scopo era duplice: voleva fissare in anticipo il punto finale della saga di Montalbano ma anche consentirsi la possibilità di ideare nuove puntate. Quando scrisse Riccardino i romanzi di Montalbano editi erano già nove.

L'inedito è uscito solo quest'estate, nella stesura definitiva e in un'ulteriore edizione che comprende entrambe le versioni e mostra come la riscrittura del avesse esclusive motivazioni linguistiche e non ha minimamente alterato le strutture narrative.

Dal a quest'estate l'unico dettaglio pubblico del testo era il titolo, un nome proprio con diminutivo.

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Fino opzioni 300 mila quel momento nei titoli dei romanzi di Montalbano era comparso un solo nome proprio, il toponimo di Una gita a Tindari e anche in seguito i titoli della serie si sarebbero attenuti con pochissime eccezioni a uno schema sintattico fisso: La forma dell'acqua, Il cane di terracotta, Una lama di luce, Una voce di notte, La rete di protezione, e simili. La scelta di Luca Zingaretti per ricordare il maestro e l'amico Camilleri Opzioni 300 mila, nela quindici anni dalla prima stesura sempre troppo pochisi è saputo che Riccardino non è un bambino, un parente, un rivale, un ricordo di Montalbano.

Chi ha già letto il libro sa che Riccardino è innanzitutto una voce e che Camilleri ha inteso salutarlo, il suo lettore, con un romanzo che sulle voci è costruito.

Il nome proprio del titolo e la voce che squilla subito nel ricevitore di Montalbano e dice "Riccardino sono" è come se segnalassero che il libro parlerà forse più opzioni 300 mila letteratura che di crimine. Ma c'è anche un'altra storia e questa si svolge in un'area che riesce a essere intermedia fra l'interno e l'esterno del libro, fra la storia che si racconta l'enunciato e il fatto di raccontarla l'enunciazione.

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Una vicenda, quest'altra, in cui Montalbano mal soffre la popolarità del suo doppio televisivo e se ne duole con l'Autore. In un primo momento costui è presentato, ancora "realisticamente", come il trascrittore e abbellitore di casi risolti dal Personaggio.

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Dunque la opzioni 300 mila non è più presentata come una trascrizione: si scrive mentre sta avvenendo, un po' cronaca, un po' oracolo, un guadagni sul traffico internet su sceneggiatura composta direttamente sul set.

L'Autore - il Opzioni 300 mila scrittore e scritto - è pensato scrivere mentre Montalbano agisce e i due litigano su chi ha il diritto di decidere che mosse fare, che piste seguire nell'indagine. L'arte di Camilleri è di far apparire tutto normale, con il suo usuale tono sardonico.

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Ma se quello che ci racconta riesce a sembrare "normale" è solo perché il lettore contemporaneo è avvezzo a muoversi in un mondo in cui le narrazioni rimbalzano una contro l'altra e "si parlano". Salvo Montalbano è per esempio un lettore di Camilleri e uno spettatore dei film tv in cui lo interpreta Zingarettti Luca.

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Ma non doveva trattarsi di semplice letteratura di genere? Viene il dubbio che persino la macroscopica operazione linguistica compiuta da Camilleri sia anche se non soprattutto una manovra elusiva.

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L'attenzione critica per le tecniche di Camilleri si è concentrata soprattutto su quella famosa patina di siciliano stesa sopra l'italiano, con intensità crescente a mano a mano che i lettori non siciliani si facevano più pronti a raccapezzarcisi.

Non dietro alle nostre spalle, ma sotto ai nostri occhi, e senza parere.

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Tra i romanzi storici di Camilleri, quelli senza Montalbano, il Birraio di Preston è scritto in ventiquattro capitoli che possono essere letti in qualsiasi ordine; La concessione del telefono, invece, propone alternanze di generi opzioni 300 mila - lettera, articolo di giornale, circolare burocratica, dialogo - come capita negli Esercizi di stile di Raymond Queneau. Il modo in cui Autore e Personaggio intervengono nella vicenda di Riccardino non è proprio per un pubblico di bocca buona e forse un editor di letteratura di genere non lo avrebbe lasciato passare inalterato.

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Prenderlo per un omaggio a Pirandello e per una strizzata d'occhio alla competenza liceale dei lettori sarebbe una spiegazione, e davvero troppo semplice.

Figure di schermo, come è uno schermo la stessa "ironia", tanto decantata, di Camilleri. Quella dell'ironia è una categoria che in generale avrebbe bisogno di qualche lustro o decennio di moratoria.

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A voler studiare strategie di enunciazione, dispositivi e strutture si potrebbe essere portati a formulare un'ipotesi opposta: che Camilleri abbia scommesso di portare alla popolarità procedimenti compositivi niente affatto banali e niente affatto comuni per la letteratura di genere. O almeno all'immagine che comunemente se ne ha.